Color grading

Color grading to proces, w którym nadaję filmom ostateczny charakter i spójność wizualną. Wykorzystuję zaawansowane techniki postprodukcyjne, pracując zarówno w standardzie SDR, jak i HDR, aby wydobyć z każdego kadru maksymalną głębię obrazu. Moja korekcja kolorów sprawia, że Twoje realizacje wideo zyskują unikalną estetykę, która przyciąga wzrok na każdym ekranie.

Kadr z filmu tanecznego Glass Walls po korekcji barwnej

Wybrane prace

Zobacz wybrane prace w różnych stylach

Glass walls (2025)

Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (1)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (2)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (3)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (4)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (5)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (6)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (7)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (8)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (9)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (10)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (11)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (1)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (2)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (3)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (4)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (5)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (6)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (7)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (8)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (9)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (10)
Kadr z filmu Glass Walls po color gradingu (11)

Reżyseria: Anna Maria Karabela, Michał Siudziński
Choreografia i taniec: Anna Maria Karabela
Zdjęcia, Montaż: Michał Siudziński
Korekcja barwna: Konrad Walachniewicz
Kamera: Sony A7IV

Glass Wall to krótki film taneczny o onirycznym, niepokojącym klimacie. W warstwie wizualnej, wspólnie z reżyserem, dążyliśmy do uzyskania estetyki Ektachrome – z jej charakterystycznym wysokim kontrastem, mocnym nasyceniem i chłodną dominantą w cieniach. Największym wyzwaniem technicznym było opanowanie ostrego światła słonecznego, które generowało trudne do opanowania prześwietlenia. Aby nadać obrazowi odpowiednią plastykę, zastosowaliśmy filmowe ziarno oraz wyraźną halację, co pomogło również estetycznie ograć kadry, w których brakowało informacji w najjaśniejszych partiach obrazu.

Glass Walls – kadr przed korekcją barwnąGlass Walls – kadr po korekcji barwnej

szkło (2025)

Kadr z filmu Szkło po color gradingu (1)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (2)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (3)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (4)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (5)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (6)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (7)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (8)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (1)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (2)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (3)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (4)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (5)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (6)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (7)
Kadr z filmu Szkło po color gradingu (8)

Reżyseria, scenariusz, montaż, VFX: Mateusz Chazan
Zdjęcia: Robert Kłysz
Korekcja barwna: Konrad Walachniewicz
Kamera: Lumix S5IIX

Szkło to krótkometrażowy film łączący komedię z egzystencjalnym twistem. W warstwie barwnej zdecydowaliśmy się na wysokie nasycenie, które miało korespondować z humorystyczną stroną opowieści. Aby jednak oddać towarzyszący bohaterom ból i sarkazm, przełamałem ten styl, wprowadzając niepokój za pomocą split toningu (niebieski w cieniach, delikatna żółć w światłach). Zależało nam na nowoczesnej, filmowej plastyce inspirowanej współczesnymi taśmami Kodaka – z delikatnym ziarnem, ale bez zbędnych efektów retro. Największym wyzwaniem była praca z materiałem zarejestrowanym w standardzie Rec. 709, co wymagało dużej precyzji w kontrolowaniu detali w najjaśniejszych partiach obrazu.

Szkło – kadr przed korekcją barwnąSzkło – kadr po korekcji barwnej

rwo – potencjał (2025)

Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (1)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (2)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (3)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (4)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (5)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (6)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (1)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (2)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (3)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (4)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (5)
Kadr z filmu Rap w ogrodzie – Potencjał po color gradingu (6)

Reżyseria: Paweł Sadowski
Zdjęcia: Pikey Krool, Konrad Walachniewicz, Paweł Sadowski
Montaż: Pikey Krool
Korekcja barwna: Konrad Walachniewicz
Kamera: Lumix S5IIX, iPhone 12

Potencjał to drugi klip hip-hopowej grupy Rap w ogrodzie. W wizualnej warstwie projektu postawiłem na wszechobecny chłód z wyraźną dominantą błękitu, co dobrze współgrało z ponurą, jesienną scenerią. Aby nadać całości charakteru, skontrastowałem tło z mocno nasyconymi odcieniami skóry. Żeby utrzymać chaotyczną kolorystykę miejskiej lokacji w ryzach, zainspirowałem się estetyką Technicolor 3-Strip. W kwestii tekstury obrazu zastosowałem wyraźny film look: ziarno 35 mm, efekt bloom oraz halację. Największym wyzwaniem technicznym była eliminacja intensywnego, fioletowego światła oraz dopasowanie ujęć z telefonu do materiału z głównej kamery, tak aby zachować spójność całego teledysku.

Rap w ogrodzie – Potencjał – kadr przed korekcją barwnąRap w ogrodzie – Potencjał – kadr po korekcji barwnej

Zaplecze techniczne

Pracuję w profesjonalnym środowisku gradingowym, z zachowaniem standardów dotyczących oświetlenia stanowiska oraz konfiguracji toru wizyjnego. Wykorzystuję kartę procesorową Blackmagic UltraStudio 4K Mini, która przesyła czysty, nieskompresowany sygnał wideo bezpośrednio z DaVinci Resolve do monitora referencyjnego Asus ProArt PA32UCDM (QD-OLED). Taka konfiguracja pozwala mi na precyzyjną pracę w standardach SDR (Rec.709) oraz HDR, dając gwarancję, że przygotowany materiał zachowa spójność wizualną niezależnie od urządzenia, na którym zostanie wyświetlony.

Jak wygląda współpraca?

Chmura: Przesłanie plików przez platformy typu Frame.io / WeTransfer / MyAirBridge. To najszybsza opcja przy mniejszych projektach lub szybkich łączach światłowodowych.

Dysk fizyczny: Możesz dostarczyć materiały osobiście (Lublin) lub wysłać dysk kurierem/do paczkomatu. Polecane przy dużych projektach (RAW/4K), gdzie objętość danych liczona jest w terabajtach.

Zdalnie: Po otrzymaniu plików przygotowuję pierwszą wersję (tzw. First Look). Materiał przesyłam w formie linku do pobrania wraz z krótką instrukcją, jak poprawnie wyświetlić plik, aby widzieć obraz jak najbliższy oryginałowi. Poprawki omawiamy telefonicznie lub podczas wideorozmowy.

Na miejscu: Zapraszam do mojego stanowiska w Lublinie. Praca „na żywo” przy referencyjnym monitorze z czystym sygnałem to jedyny sposób, aby mieć 100% pewności co do każdego odcienia i detalu. To tutaj wspólnie podejmujemy ostateczne decyzje artystyczne.

Pełny projekt : Przesyłasz mi plik XML/EDL wraz z materiałami źródłowymi lub archwium projektu z DaVinci Resolve. Po skończonym gradingu odsyłam wyrenderowane pliki z zachowaniem metadanych, gotowe do finalnego montażu i nałożenia napisów w Twoim programie (Premiere Pro, DaVinci, FCPX).

Wypalony plik (Baked Master): Dostarczasz jeden plik w wysokiej jakości (np. ProRes 4444) z finalnym montażem. Tnę go na sceny za pomocą narzędzia Scene Cut Detection i nakładam kolor. To idealne rozwiązanie, jeśli korekcja kolorów ma być gotowa jak najszybciej i nie ma możliwości przesłania surowych plików.

Pobierz instrukcję jak przygotować projekt do korekcji kolorów

Przygotowanie projektu do korekcji kolorówPobierz

Napisz lub zadzwoń